戴望舒最经典的十首短诗歌_戴望舒的10首经典诗

1.求几首经典现代短诗

2.戴望舒有哪些诗集？

3.戴望舒的诗

4.戴望舒的诗歌作品分为早期和晚期。早期作品的特点是什么

白蝴蝶

戴望舒诗集爱情经典诗，最短。白蝴蝶给我什么智慧，小白蝴蝶，打开空白页，关闭空白页？打开页面：孤独；闭页，孤独。

戴望舒的现代短诗包括： 代表作品：《雨巷》、《我的记忆》、《我的记忆》 1929年水墨书店出版《望书草》 1933年《望舒诗》在国外编辑过。 《草稿》1937年，上海杂志社出版社，《灾年》1948年，兴群出版社，《戴望舒诗》1958年第一版，北京人民文学出版社第一版，后人《戴望舒诗词》1981年,四川人民出版社出版，第一版，戴望舒前一版已出版《戴望舒诗集》时代出版社，出版日期不详。

求几首经典现代短诗

中国最美的十首短诗如下 :

1.《再别康桥》（徐志摩）

2.《面朝大海，春暖花开》（海子）

3.《雨巷》（戴望舒）

4.《门前》（顾城）

5.《一束》（北岛）

6.《错误》（郑愁予）

7.《一棵开花的树》（席慕蓉）

8.《致橡树》（舒婷）

9.《乡愁》（余光中）

10.《断章》（卞之琳）

据作者自述，此诗原是一首长诗中的四句，但整首诗也只有这四句令诗人满意，所以便把它们抽取出来独立成章，因此标题为“断章”。

这就是中国最美的十首现代短诗 ，希望对你有所帮助 ！

戴望舒有哪些诗集？

乡愁

余光中

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

雨巷

戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着

冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般的，

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这个女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

一棵开花的树

席慕容

如何让你遇见我

在我最美丽的时刻 为这

我已在佛前 求了五百年

求他让我们结一段尘缘

佛于是把我化作一棵树

长在你必经的路旁

阳光下慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近 请你细听

那颤抖的叶是我等待的热情

而当你终于无视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊 那不是花瓣

是我凋零的心

戴望舒的诗

戴望舒的诗集作品:《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》、 《戴望舒诗选》、《戴望舒诗集》、《戴望舒诗存》。

戴望舒( 1905年11月15日- 1950年2月28日) ,名承,字朝安,小名海山,浙江杭县(今杭州市余杭区)人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人，翻译家。他先后在驾鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说:《债》，《卖艺童子》 和《母爱》,曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体,创办了《兰友》旬刑。

他是首个将西班牙诗人洛尔卡的作品翻成中文的人。1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的诗篇就是《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，成为传诵一时的名作。代表作品有《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。

主要作品

诗歌合集:《我的记忆》、《望舒草》 、《望舒诗稿》、 《灾难的岁月》、 《戴望舒诗选》 、?《戴望舒诗集》、《 戴望舒诗存》

理论合集:《小说戏曲论集》、《读李娃传》

翻译作品:《少女之誓》 法国沙多勃易盎著、《鹅妈妈的故事》 法国沙.贝洛尔著、《意大利的恋爱故事》、《两次战争间法国短篇小说集》 、《意大利短篇小说集》、 《小城》 等作品。

诗歌艺术特点

戴望舒的诗歌作品虽然不多,而且大多是短诗。但在诗歌艺术上,却呈现出了独特的成就与魅力。他的诗歌中内含的多种思想艺术气质,都显示着或潜存着新诗的发展与流变的种种动向。新诗发展的历史从本质上说是一一个大浪淘沙的过程 ,多少名噪-时的闻达者随着时光的流逝只剩下文学史价值,不再具备文学本身的价值;而戴望舒的诗虽几经命运沉浮,却始终魅不减,风流了几十载。诗人从汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法,最终走向咏唱现实之路,几经寻觅和创新,形成了自己诗歌的特殊风格和色调。尤以其诗境的朦胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。

1、诗境地朦胧美

戴望舒将法国象征派作为自己偷食的禁果,以此用来丰实自己诗歌创作的艺术手法。以象征化的意境和氛围传达感情,是戴望舒对中国现代派诗歌建设的一个重要贡献。象征派诗人追求的是强烈的情绪寓于朦胧的意向中,主张诗要写得像“面纱后面美丽的双眼”, 传达出内心的最高真实。

2、语言的音乐美

戴望舒曾说: "诗的情绪不是 用摄影机摄出来的,它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的，千变万化的。”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。

3、诗体的散文美

戴望舒从《我的记忆》开始,逐渐摆脱格律诗的樊篱,开始为自己制造” 最适合自己走路的鞋子”, 即以自由的散文化手法传达感情。这种现代口语形式的自由诗体,显示出了戴望舒诗歌所具有的另一种艺术美散文美,这种创作风格也确立了诗人现代派诗歌的地位。

戴望舒的诗歌作品分为早期和晚期。早期作品的特点是什么

戴望舒的诗：

1、《萧红墓畔口占》1942年1月20日，萧红病逝于香港，年仅31岁，25日，葬于浅水湾丽都酒店海边。当年11月，戴望舒与好友叶灵凤一起第一次拜谒萧红墓，摄有照片，“口占”初稿当即在此时吟就。

本诗是哀悼友人之作，题旨多见，难得的是作者将这样一首四行短诗写得充满蕴涵。诗的头一句，强调“六小时”和“长途”，是写实，更隐指诗人对已故者友谊的深厚和诚挚。

“长夜漫漫”可以读出漫漫艰辛、人生长路之意。臧棣说《萧红墓畔口占》是“一首伟大的诗”，“在新诗史上，十行以内的诗中，没有一首能和它媲美”。

2、《烦忧》这是一首爱情诗,但“爱”字在全诗中却始终未直接出现,而只是用“不敢说出你的名字”的委婉表达，含蓄地暗示出来。含蓄之美，是这首小诗的另一个突出特点了。

本诗共有两段,其实只有四个诗句,只不过在前后两段中,四个诗句排列顺序正好相反。在这样一种颠倒的重复之中,既强化了诗歌的主旨,又形成回环往复的音乐效果。这是这首诗突出的特点。

3、《赠克木》**《一代宗师》里有一段话，形容习武的三个境界，见自己，见天地，见众生。戴望舒这首诗也是有如此浩荡的境界，“看天，看星，看月，看太阳。也看山，看水，看云，看风，看春夏秋冬之不同”从而悟到宇宙的无限和人类的渺小，写的实在美极了。

4、《寻梦者》戴望舒是一个“寻梦者”。诗里金色的贝，贝里桃色的珠子，象征着梦一样的理想。这种梦，是对人生的一种永恒的诱惑，他是非常难于获得的，或者说几乎无法获得。

5、《雨巷》最能够体现戴望舒诗歌的特点的就是《雨巷》。梦，那种美丽、芬芳而哀怨的姑娘，它充满着魅力和诱惑，却难以寻求，诗人所擅长的就是对这种美丽的忧郁梦体验。

早期的特点：戴望舒早期的诗歌作品，多以抒发个人情感为主流，情调比较低沉，有较多的感伤气息。

作品说明：

他的第一部诗集《我的记忆》中，收录的作品大多都是情诗和愁诗。尤其是“旧锦囊”辑中留存的12首诗作，大体都是抒发这种个人哀愁感伤情绪的作品。如《寒风中闻雀声》中 “枯枝在寒风里悲叹/叶在大道上萎残”两句诗。

《山行》中“见了你朝霞的颜色，便感到我落月的沉哀”等，都表现出作者早期创作的孤独、抑郁、伤感的浓重气息。

扩展资料：

戴望舒的后期诗歌风格：

后期的诗人已由诗的必然王国走向了自由王国。

戴望舒后期的诗作增加了生活的实感，并突出地运用了白描手法，更注重表现由激情而产生的内在节奏。如果说《口号》太直白，宣传味太浓， 《等待·二》则沉郁有力，诗用叙述的语调简洁的短句抒写了诗人苦痛的心境。《狱中题壁》《我用残损的手掌》是此期的代表作，诗歌很有张力，节奏随着诗情起伏，想象驰骋的空间也很大，长短句错落有致，达到了既为自由诗同时又具有音乐美的较完美的境界。

戴望舒的后期诗作也还存在着另一种倾向，仍然创作了一些表达内心低徊情绪的诗作，如《白蝴蝶》《寂寞》《致萤火》《过旧居》等。《萧红墓畔口占》这是一首繁华落尽见真淳的诗。

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