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       大家好，今天我将为大家讲解书法名言名句作品欣赏大全的问题。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了整理，现在就让我们一起来看看吧。

1.书法最经典名言

2.书法家名言名句

3.书法创作常用的古诗词名句对联

4.书法励志的经典名句

5.软笔书法至理名言(精选61句)

6.书法学习必读：唐诗经典唯美名句对联

书法最经典名言

       书法是中国的一大特色。古代起，就有很多关于书法的名言，那么有哪些是最经典的呢？下面我给你带来的是最经典的书法名言的内容，希望你喜欢!

       最经典的书法名言(精选版)

       　1) 章草源本隶分，而下开楷法，用笔使转流速，较隶分省便，为汉代戕启章奏一种简易通行之字体也。清.范公勉《书法述要》

       　2) 小楷难，小草犹难。楷以法胜，草以神胜。法可勉强合，神非绝迹无行地，不能超脱八法之外，游行九宫之中。清.朱和羹《临池心解》

       　3) 真书以平和为上，而骏宕次之;草书以简净为上，而雄肆次之。清.包世臣《艺舟双楫》

       　4) 书之求能，且攻真草。唐.颜真卿《述张长史笔法十二意》

       　5) 草即纵心奔放，覆腕转蹙，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连卷，收揽吐纳，内转藏锋也。虞世南《笔髓论》

       　6) 草书之体，如人坐卧行立，揖逊忿争，乘舟跃马，歌舞跸蛹，一切变态，非苟然者。南宋.姜夔《续书谱》

       　7) 草本易而速，今反难而迟，失指多矣。东汉.赵一《非草书》

       　8) 自唐以前多是独草，不过两字属连。累数十字而不断，号曰连绵，游丝，此虽出于古人，不足为奇，更成大病。古人作草，如今人作真，何尝苟且。其相连处，特别引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处偶相引带，其笔皆轻，虽复变化多端，而未尝乱其法度。南宋.姜夔《续书谱》

       　9) 每落笔为飞草书，但觉烟云龙蛇，随手运转，奔腾上下，殊可骇也，静而观之，神情欢欣可喜耳。宋.蔡襄《宋端明殿学士蔡忠惠公文集》

       　10) 古人草书，空白少而神远，空白多而神密，俗书反是。清.刘熙载《艺概》

       　11) 草书结体贵偏而得中。偏如上有偏高偏低，下有偏长偏短，两旁有偏争偏让皆是。清.刘熙载《艺概》

       　12) 子敬之法，非草非行，流便于草，开张于形，草又外其中间。无籍因循，宁拘制则;挺然秀出，务于简易;情驰神纵，超逸优游;临事制宜，从意识便。有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。唐.张怀灌《书议》

       　13) 学篆博览古器真款识中古字，神气散朴，可以助人，亦知象形，指事，会意等未变之妙也。清.范公勉《书法述要》

       　14) 圆劲古澹，则出于虫篆;点画波发，则出于八分;转换向背，则出于飞白;简便痛快，则出于章草。南宋.姜夔《续书谱》

       　15) 篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流畅，章务捡而便。唐.孙过庭《书谱》

       　16) 芾于真，楷，篆，隶不甚工，惟于行草诚入能品。以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。北宋.赵构《翰墨志》

       　17) 隶书运笔有致，章法严明，学者应平心静气，痛下功夫，一笔不可偷苛。肉浮血露，方能势伟气壮。清.范公勉《书法述要》

       　18) 吾士行曰：?隶书人谓宜扁?，殊不知妙在不扁。挑拨平硬，如折刀头，方为汉隶。所谓方劲古拙，斩钉截铁备矣。清.梁章钜《学字》

       　19) 八分为富于波磔之字体，汉人八分书，笔锋中出。清.范公勉《书法述要》

       　20) 虫篆既繁，草藁近伪，适之中庸，莫尚于隶。规矩有则，用之简易。随便适宜，亦有施张，操笔假墨，抵押毫芒。彪焕缧硌，形体抑扬，芬葩连属，分间罗行。烂若天文之布曜，蔚若锦绣之有章。西晋.成公绥《隶书体》

        最经典的书法名言(最新版)

       　1) 北魏字有定法，而出之自在，故多变态，唐人书无定势，而出之矜持，故形板刻。清.包世臣《艺舟双楫》

       　2) 书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起复，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。明.项穆《书法雅言》

       　3) 书亦须用圆转，顺其天理;若辄成棱角，是乃病也。唐.张怀灌《评书药石论》

       　4) 一画之间，变欺起伏于峰杪;一点之内，殊衄挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字。唐.孙过庭《书谱》

       　5) 山谷云：凡作书之害，姿媚是其小弊，轻佻是其大病。直须落笔，一一端正。至于放笔，自成行草，最忌用意装缀，便不成书矣。清.梁章钜《学字》

       　6) 怪石以丑为美，丑到极处，便是美到极处。俗书非务为妍美，则故诧丑拙。美丑不同，其为为人之见一也。清.刘熙载《艺概》

       　7) 甜熟不是自然，佻巧不是工致，卤莽不是苍老，拙恶不是高古，丑怪不是神奇。清.方薰《山静居论画》

       　8) 规矩入巧，乃明神化，出没不穷。本领精熟，则心意自能变化。清.冯班《钝书吟要》

       　9) 学书如穷径，先宜博涉，而后反约。不博约于何反?清.梁献《学书论》

       　10) 真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次则王逸少。今观二家之书，皆萧洒纵横，何拘平正?南宋.姜夔《续书谱》

       　11) 其正书，纤浓得中，刚劲不挠，有正人执法，面折廷诤之风;至其点画工妙，意态精密，无以尚也。行书黝纠蟠屈，如龙蛇振动，弋戟森列，自成一家。宋.朱长文《续书断》

       　12) 直如立，行如行，草如走;未有未能立而能行，未能行而能走者也。清.冯武《书法正传》

       　13) 苏文忠公曰：书法备于正书，溢而为行草，未能正书，而事行草。犹未能庄语，而辄放言，无是道也。清.梁章钜《学字》

       　14) 士于书法必先学正书者，以八法皆备，不相附丽。若楷法既到，则肆笔行草间，自然于二法臻极，焕手妙体，了无阙轶。反是则流于尘俗，不入识者指目矣。北宋.赵构《翰墨志》

       　15) 楷法与作行草，用笔一理。作楷不以行草之笔出之，则全无血脉;行草不以作揩之笔出之，则全无起讫。楷须融洽，行草须分明。清.朱和羹《临池心解》

       　16) 行书之体，略同于真。?游丝断而能续，皆契以天真......?。虞世南《笔髓论》

       　17) 凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密无间，小字难于宽绰而有馀。北宋.苏轼《论书》

       　18) 大字虽大而小，小字虽小而大，正书须有草意，草书须有正笔。郝经《原古录》

       　19) 盖行草之笔多环转，若信笔为之，则转御皆成扁锋，故须暗中取势换转笔心也。清.包世臣《艺舟双楫》

       　20) 以楷法作行则太拘，以草法作行则太纵。

        最经典的书法名言(热门版)

       　1) 字须飞动，无凝滞之势，是得法。唐.张怀灌《玉堂禁经》

       　2) 作法书多失体，布置匀直少势。点不变谓之有棋，画不变谓之布算，最是大忌。清.冯班《钝书吟要》

       　3) 体有疏密，意有倜傥，或有飞走流注之势，惊竦峭绝之气，淘淘闲雅之容，卓荦调宕之志，百体千形，巧媚争呈，岂可一概而论哉!南朝.萧衍《草书状》

       　4) 一字之体，率多由于变.有起.有应。如此起者，如此应，各有义理。姜夔《续书谱》

       　5) 用笔均极随意，绝无拘牵束缚之态，惟稍有霸悍之气，未能若烟客之冲和自在也，学者能得其意，一切尘俗蹊径，自扫除净尽矣。秦祖永《桐阴画诀》

       　6) 任意所之，自然之理也。南朝.萧衍《答陶隐居论书》

       　7) 用笔需要活泼泼地，随形取象，在有意无意间，画成自然，机趣天然。方是功夫到境。秦祖永《桐阴画诀》

       　8) 勿令有死点死画，方尽书之道也。唐.李世民《笔意》

       　9) 字犹用兵，同在制胜。兵无常阵，字无定形，临阵决机，将书审势，权谋妙算，务在万全。然阵势虽变，行伍不可乱也;字形虽变，体格不可逾也。明.项穆《书法雅言》

       　10) 变者，如高低，长短，阔狭，其变无穷也。《书法三味》

       　11) 书擎于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，行气立矣。蔡邕《石市神授笔势》

       　12) 用笔法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。如游鱼得水。景山奥云：或卷或舒，乍轻扎重，善思之，此理可见。李斯《用笔法》

       　13) 观其体势，得之自然，意不在乎笔墨。唐.张怀灌《书断》

       　14) 魏伯子曰：古人作字，于楷细秀婉中，忽作一重大奇险者，盖其精神机势所发，无能自遏，不觉纵笔，览者亦遂怵然改观。后人见此，学为怪异，而所书不足动人。本无情兴，徒欲作怪故也。人有哈欠喷嚏，又舒肆震动而泄之。苟无是而学为张口伸腰，岂得快哉。清.梁章钜《学字》

       　15) 每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。晋.王羲之《书论》

       　16) 风行水石，自然成文;云出严间，无心有态;趣以触而生笔，笔以动而含趣，相生相触，辄合天妙。能含天妙，不必言条理脉络，而条理脉络自无之而不在。清.沈宗謇《芥舟学画编》

       　17) 结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病，逐字排比，千体一同，便不成书。

       　18) 作字不须豫立间架，长短大小，字各有体。因其体势之自然与为消息，所以能尽百物之情状，而与天地之比相肖。有意整齐与有意变化，皆是一方死法。清.王澍《论书胜语》

       　19) 然欲自然，先须有意，始于方整，终于变化，积习久之，自有会通处。清.王澍《论书胜语》

       　20) 何取于生且拙?生则无莽气，故文人所谓?文人之笔?也;拙则无作气，故雅人所谓?雅人深致?也。明.顾凝远

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书法家名言名句

       1.

       字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙。——南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》

       2.

       时时只见龙蛇走。——唐代诗人李白

       3.

       婉若银钩,漂若惊鸾。——西晋书法家索靖

       4.

       古人论书云:一须人品高,二须师法古,是书之法,学者习之,故当熟之于手,必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身,书之于手,如是而为书焉。——《书法三味》

       5.

       无声之音,无形之相。——唐代书法家张怀瓘

       6.

       龙跳天门,虎卧凤阁。

书法创作常用的古诗词名句对联

       用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。

       ——柳公权

       父母

       笔秃千管，墨磨万锭。

       ——苏轼

       励志·父母

       得时不如得器，得器不如得志。

       ——孙过庭

       父母

       龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”

       若教临水畔，字字恐成龙。

       ——韩渥

       父母

       唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”

       且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。

       ——张沅

       父母

       内典《金经》云：“非法非非法。”

       玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。

       ——张怀谨

       父母

       初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。

       举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。

       古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。

       ——《书法三味》

       夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。

       ——蔡邕

       父母

       故以道德、事功、文章、风节着者，代不乏人，论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。

       ——朱和羹

       父母

       用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。

       ——柳公权

       励志

       欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙，心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。

       ——虞世南

       父母

       群鸿戏海，舞鹤游天

       ——梁武帝萧衍评王羲之

       古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。

       “时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”

       ——唐·李白,《草书歌行》

       意居笔先，形随法立。

       摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。

       秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。

       离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

       春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

       书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。

       逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。

书法励志的经典名句

       一、天地山水

       1．雄鸡一唱天下白——唐．李贺《致酒行》

       2．野旷天低树,江清月近人——唐．孟浩然《宿建德江》

       3．野旷沙岸净,天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》

       4．天苍苍,野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》

       5．一夫当关，万夫莫开——唐．李白《蜀道难》

       6．青山看不厌，流水趣何长——唐．钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

       7．江作青罗带，山如碧玉簪——唐．韩愈《送桂州严大夫同用南字》

       8．青山遮不住，毕竟东流去——宋．辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

       9．会当凌绝顶，一览众山小——唐．杜甫《望岳》

       10.江流天地外，山色有无中——唐．王维《汉江临泛》

       11．云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元．张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

       12．两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐．李白《望天门山》

       13．横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋．苏轼《题西林壁》

       14．山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋．陆游《游山西村》

       15．一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋．王安石《书湖阴先生壁》

       16．余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐．谢眺《晚登三山还望

       1/9

       京邑》

       17．气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐．孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

       18．黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐．李白《将进酒》

       19．飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐．李白《望庐山瀑布》

       20．孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐．李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

       21．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋．苏轼《饮湖上初晴后雨》

软笔书法至理名言(精选61句)

       1)学书当自成一家之体。——北宋文学家，史学家欧阳修《学书自成家说》

       2)婉若银钩，源若惊鸾。——索靖

       3)怒猊抉五，渴骥奔泉。——北宋文学家，史学家欧阳修《新唐书·徐浩传》

       4)喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》

       5)览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

       6)凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

       7)脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。——唐代诗人杜甫《饮中八仙歌》

       8)意在笔前，然后作字。——东晋书法家王羲之《题卫夫人＜笔阵图＞》

       9)无声之音，无形之相。——唐代书法家张怀瓘

       10)字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

       11)学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

书法学习必读：唐诗经典唯美名句对联

       1、 笔前随意操作

        2、 敏思藏在胸中，巧态发于毫喀。.《书》

        3、 以风骨为体，以变化为用。.张怀灌《书仪》

        4、 名手无笔凑泊，书家无字叠成之旅。.重光《书伐》

        5、 放纵宜存气力，势笔取势。.王羲之《笔书论十二章》

        6、 观其笔势生熟，态度端妍，可变。.项穆《书法雅言》

        7、 书虽重法，但自然意乃法的授命也是。.刘熙载《艺概》

        8、 心能转腕，手能转笔，书字令人满意。.《论书》黄庭坚

        9、 能用拙，乃得巧；能用柔，乃得刚。.《论书剩语》王舒

        10、 作书点画钩，转折挑剔，要气贯神足，否则松懈。.梁献《学书论》

        11、 所以学书必须先作气，立志高迈，勇敢精进。.《书法捷要》朱履贞

        12、 凡起句如爆竹，突响易彻；结句如撞钟，清音有余。谢秦《四明诗》

        13、 活泼不呆，其致豁；流通不滞，其机圆。机会相生，变化就是出来。

        14、 使转圆力而秀折，分布均匀而工巧，方许入法家之门。.重光《书伐》

        15、 身体，元帅。心，军师。手，副将也。指，士卒。.项穆《书法雅言》

        16、 意则应言而新，手随意运，笔与手会，故意谐称。.张彦远《法书要录》

        17、 字形八面，迭递增换，一面变，形凡八变；两面变，形凡五十六变；三面

        18、 以言发意，意则应言，手随意运，笔与手会。.陶弘景《与梁武帝论书启》

        19、 意思必须来自技能。如果技能熟练，心灵会自动改变。.冯班《钝吟书要》

        20、 凡落笔结字，上覆下承上，使其形势递相映带，无使势背。.蔡勇的《九势》

        21、 学书以冷静顿挫为体，以变化牵制为用，两者不可或缺。.解缙《春雨杂述》

        22、 凡作书要布置，要神采。布局本来就是运气，神采于运笔。.宋曹《书法约言》

        23、 在未书之前，定志以帅气为气，把书之际，氧气以充其志。.项穆《书法雅言》

        24、 书法是世界上少数几种文字的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法等。

        25、 形状不变，趋势背各有情态。势者以一为主，七面趋势也是如此。.《翰林要诀》陈绎曾

        26、 作为一个字，数体俱入。如果是纸质书，必须字字意别，不要让一样。.王羲之的《书论》

        27、 元章自叙云：古人书笔不同，各立面，若一一相似，排如算子，则奴书也。.钱泳《书学》

        28、 疾若惊蛇失道，迟若禄水徘徊。慢则鸦行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。萧衍《草书公式》

        29、 北朝人书，落笔陡，结体壮和，行墨涩，势头下降，万毫齐力，五指齐力。.包世臣《艺舟双船》

        30、 用笔关心虚掌而实指，缓出急送，意在笔前，字居笔后，其势如舞凤翔鸾，则其妙。李华的二字公式

        31、 作书必须以整暇出之，若不忙行笔，则折叠无起止，往来无含蓄，如治乱紊之。.朱和羹《临池心解》

        32、 夫书势法，犹如登阵，变通在腕前，文武贵于笔下，出没必有起伏，打瞌睡阴阳。.冯武的《书法正传》

        33、 学习书法，关心一颗心，心能转腕，手能转笔。手不是主运而是腕运，腕而是心远。.宋曹《书法约言》

        34、 澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，手指齐掌空，意在笔前。.欧阳修《三十六法》

        35、 凡写字，一笔落，便当思第二三笔怎么救，怎么包，书法所谓意在笔先，文向思后。唐。欧阳修《三十六法》

        36、 如果执法保持不变。即使能入石三分，也被称为书奴，最终也不是自立之体。是书家的大要。.释亚栖《论书》

        37、 夫欲书者，先研墨，凝神静思，预想字形大小，平直振动，使筋脉相连，意在笔前，再写字。.王羲之《题卫夫人笔阵图后》

        38、 奇即使在正之内，也在其中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞艳，多厉乏雅。.项穆《书法雅言》

        39、 擒纵这个词是书家的关键。有擒纵，有节制，有生杀，用笔唤醒；醒来，骨节灵通，没有僵硬的卧纸病。.周星莲《临池管见》

        40、 意思是笔蒙，意思是阑；笔是意拘，笔死了。要让我顺笔，笔随我势，两相得，两相融，字之妙从此出来。.周星莲《临池管见》

        41、 澄心定志，博学专研，字全形，宛尔在目，笔妙用，悠悠忘思，自然腕能从臂，指能从心，潇洒神飞，徘徊翰逸。.项穆《书法雅言》

        42、 凡书的时候，贵重沉静，让意在笔前，笔在心后，不作之使，结思成功。管是将军，所以要重；心是箭锋，箭不欲迟......。唐.魏续《墨源》

        43、 每欲书字，比如下管，稳思考，才能用笔。作者的心，墨者的手，书者的意也，根据这次旅行，自然是美妙的。.《秦汉魏四朝用笔法》陈思

        44、 必须是字外有笔，大力回旋，空际盘绕，如游丝，如飞龙，突然落下，来来去去，斯能在字外出力，而向后往来，不能端倪。.《论书剩语》王舒

        45、 以正为奇，故无奇非法；以收为纵，故无纵不擒；以虚为实，故断处连；以背为方向，故连处处断。学到了解到，到处都断，正正奇奇，无妙无妙。

        46、 写作有七种:有心急，写作慢，有心慢，写作急；如果写得近，不能紧，心手不齐。心手不齐，笔前者败；如果写作远而急，笔前者赢。.卫夫人《笔阵图》

        47、 写作要有气。气必须从熟得来，有气则有势。大小长短，高度整齐，随笔而至，自然集中，形成片段。但是你不能一点点摆布，熟了就知道了。.梁同书《频罗庵论书》

        48、 大山之里麓多直出，然步之，则措足皆曲，若积土为峰峦，虽略具欺起伏之状，而其气皆直。曲直之说至显，而以为愚人不知，则其理正道于书。清.包世臣《艺舟双船》

        49、 夫与戈之法，如长松之椅溪谷，如欲倒也，复如百钧之弩初张。处其戈意，妙理难穷。放得像弓箭发，收得像虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。.王羲之《笔书论十二章》

        50、 学书画的人，好像大部分都很贵，但是在细微的曲折之间，不妨增减出入。如果只是为了依旧的葫芦，就是用纸印纸，虽然云一线还不错，但是自然生动的兴趣就少了。.李渔《闲情偶记》

        51、 意在笔先，实非易事。穷微测奥，通乎神解，方到此高妙境地。夫逐字临摹，先定位置，次玩承接，循其伸缩攒捉，细心体认，笔不妄下，胸有成竹，所谓意在笔先也。清.朱和羹《临池心解》

        52、 设乃一向规矩，随其工拙，以追肥瘦之体，疏密齐平之状，过乃戒之于速，留乃畏之于迟，进退生疑，减否不决，运用迷于笔前，震动惑于手下，若此速造玄微，未之有也。唐.张怀灌《玉堂禁经》

        53、 凡书都变了。王变白云体，欧变右军体，柳变欧阳体，永禅师，构遂良，颜真卿，李勇，于世南等。，并且得到了书中的法律，然后都变成了自己的身体，从后人那里传下来，都得到了名字。.释亚栖《论书》

        54、 简缘云:八体中有疾有涩。如果你生病了，你就会生病。如果你生病了，你就会失去潜力；如果你生病了，你就会涩，如果你不生病，你就会生病。疾徐在心，形体在字，得心应手，妙出笔端。.冯武的《书法正传》

        55、 作者有一种方法，观者有两种方法。左右女牡是精神上的事，但还是有情况的。如果你气满了，你会从情况上谈论精神。所以，如果你对左右女牡相得不满，如果你气满了，你就会对左右女牡相得不满。.包世臣《艺舟双船》

        56、 废纸败笔，随意挥洒，往往得心应手。遇到好的精纸笔，整齐地坐着，公开写书，忍不住想着手蒙。所以，一个破空横行，一个人走自己的路，一个人工作，一个人工作；一个刻意求职，局于偏见，意外笨拙。.周星莲《临池管见》

        57、 每个人都必须有强大的骨气和清爽的飞行状态。弯曲的状态，如钢作为钩子，拖动的痕迹，如果针直下。主客的胜负必须容忍，首先是作者，然后是客人。每本书都有一张纸，或者有一个重字，也必须有一个特殊的词。蔡希综的《法书论》

        58、 生动的魅力不同于烟润。世界妄指烟润遂生动，多可笑啊！盖气的人有笔气，有伯气，有色气，有所谓的气；而且有气势，有气度，有气机，这里就是所谓的韵味，而生动的地方就不是韵味了。当它的笔风雨交加时，从来没有被吞下过。.苏轼

        59、 六法中原以韵为先，但有气则有韵，无气则呆板。韵味是由笔墨产生的，或者是圆而壮的，或者是顺而流畅的，用笔不痴不弱，也是得笔之气。墨水要浓淡不同，干湿得当，不滞不枯，使之气欲吐，也是得墨之气。不允许这种方法，优雅枯燥，老健重浊，细腻胆小，这些都不允许，韵味之病也不允许。.唐岱《画事发微》

        60、 守护者，克制杂怀；放纵者，度越典则；速度快的人，惊心动魄；迟钝的人，胆怯不飞；简单的人，挺新鲜的；严密的人，紧实寡逸；温暖的人，美丽的节日；标记者，雕刻过于苛刻；雄伟的人，固槐容夷；优雅的人，渐渐厚重；庄重的人，盖嫌鲁朴；流利者，复过浮华；司机，似乎不够深刻；苗条的人，还是比较慢；爽健者，涉兹抄勇；稳健者，缺彼新奇。.项穆《书法雅言》

        61、 徐公说：如果丈夫想要一本书，他应该首先考虑一下书中的单词、句子、言语和纸的颜色，以及相称的书的命令与书的风格相一致，或者是真的，或者是行的，或者是草的，这与纸是一样的。然而，在笔之前和笔之后，我们必须使用笔法。如果我们想要一个困难的书，我们应该把它放在心里，然后写下来。我们自然容忍和徘徊。我们有一种优雅的态度。我们不能暂时做任何事情，这不是所谓的解决方案。.韩方明《授笔要说》

       1)荷香销晚夏，菊气入新秋。——唐·骆宾王《晚泊江镇》

       2)雪明书帐冷，水静墨池寒。——唐·骆宾王《冬日过故人任处士书斋》

       3)明月隐高树，长河没晓天。——唐·陈子昂《春夜别友人》

       4)落叶飘蝉影，平流写雁行。——唐·上官仪《奉和秋日即目应制》

       5)江涛出岸险，峰磴入云危。——唐·王勃《泥溪》

       6)江旷春潮白，山长晓岫青。——唐·王勃《早春野望》

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